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lundi 30 décembre 2013

Merry Xmax : NanoBlock Guitar

Hello !

Tous les Noël, je rêve qu'une nouvelle guitare m'attende au pied du sapin ! Cette année, je l'ai eu ! Merci Amandine ; ) heu ! Père Noël !



Une Stratocaster US de 1954 finition candy apple red,  manche mapple ! Il m'a fallut un peu de temps pour la construire mais quel son ! 



Cette guitare est composée de NanoBlock, le principe est le même que celui des lego mais les pièces sont plus petites. 

samedi 10 août 2013

Straplock n' Cliplock

Bonjour,

J'ai récemment installé des StrapLocks sur une vielle JS-100 qui était équipée d'une sangle Dimarzio Cliplocks que j'ai placé sur une Squier Télécaster. C'est l'occasion pour moi d'en faire un petit article.


Pour installer des straplocks ou des cliplocks, il vous faut des allumettes. Lorsque j'avais installer les cliplocks sur la JS-100 dans ma jeunesse, j'avais utilisé de la pâtes à bois mais comme vous pourrez le constater  le produit a attaqué le vernis sur une petite surface. Le deuxième inconvénient, c'est qu'il faut attendre que la pâte à bois sèche et durcisse pendant de longues heures. Voila pourquoi les allumettes sont un moyen bien plus simple, efficace et rapide. 


1. Dévissez les visses des attaches sangles de votre guitare.  
2. Placez une allumette dans le trou laissé par la visse.
3. Cassez le bout de l'allumette qui dépasse.
4. Placez l'attache sangle du straplock ou le cliplock sur la visse. 
4B. N'oubliez pas la partie de protection en feutre entre le bouton et la guitare. Cette protection dans le cas du cliplock permet aussi à la sangle de pivoter.
5. Vissez le tout. 


Deux petites remarques, pour le choix de la visse, utilisez les visses fournies. Surtout si elles sont plus longues et larges que les précédentes. Le rôle des straplocks est d'empêcher votre guitare de se détacher de la sangle. Il ne faudrait pas que la visse ne tienne pas ..
Ici, je ne montre que le bouton du Straplock, une autre partie se fixe sur la sangle.

Les StrapLock (Security Lock) Schaller
Les Sangles Dimarzio ClipLock  Dimarzio (qui n'existent plus en bleu d'ailleurs :( )

jeudi 25 juillet 2013

Fender Acoustasonic Stratocaster

Hello,

Je vais vous présenter une de mes guitares, la stratocaster acoustasonic.
Cette guitare fait partie de la série Acoustasonic, de fabrication Mexicaine chez Fender en série limitée.



C'est je pense le tout premier modèle de Strat acoustique.  Elle a donc le corps et le manche d'une strat mexicaine. Le corps est creux pour former une caisse de résonance. Le manche en forme de "C" est doté de 22 frettes. Le manche et est en érable et la touche est en rosewood.



Le chevalet est équipé de trois micros piezo. il faut deux piles de 9V pour les alimenter. Les piles se placent derrière la plaque au dos qui recouvrent normalement les ressorts du chevalet.
Le chevalet possède aussi deux boutons, un de volume, à droite et l'autre la tonalité (tone) à gauche.


Je dois avouer que je ne suis pas toujours à l'aise sur les guitares acoustiques, mon jeu est trop basé sur le jeu d'une guitare électrique. Je n'ai pas l'habitude des jouer sur des cordes au tirant 0.10-0.52 ce qui est le cas de cette guitare. J'ai lu que certaines personnes descendaient le tirant à 0.09 - 0.42. J'ai hesité à le faire mais je préfère ne pas abimer les frettes et plutôt améliorer mon jeu sur guitare acoustique.


Les mécaniques sont les mécaniques standar chez Fender made in Mexico


Pour ma part, j'ai très vite trouver cette guitare intéressante car c'est le mariage entre la strat et une guitare acoustique et de part son look et sa teinte bleue magnifique. Quand je l'ai eu, j'ai beaucoup joué dessus et j'aimais énormément le son. J'ai d'ailleurs des projets pour cette guitare. Le seul petit hic c'est que les cordes sont vraiment difficiles à jouer, l'action est fort élevée il me semble. Je pense que je devrait faire vérifier cela par un luthier un de ces jours... 


  

lundi 22 juillet 2013

Fender : Mini Twin Amp

Bonjour.
J'ai été invité récememnt au bord d'une piscine, c'était pour moi l'occasion de ressortir mon petit ampli de voyage et non mon maillot :D.

Le Fender : Mini Twin Amp est donc un amplificateur nomade fonctionnant sur batterie. Une pile de 9V fera l'affaire. Il est aussi possible de l'alimenter via un AC adapter 9V (transformateur).
L'ampli possède une entré Input, une prise casque, quatre boutons : Volume, Tone, Drive, On/OFF.
C'est un ampli à transistors bien sûre il n'y a pas de tubes.


Pour le son .. mm .. ben c'est pas terrible ! Sinon le volume sonore est assez bon pour un petit ampli de cette taille. Deux haut-parleurs de deux pouces équipent l'ampli. Il est recouvert de Tweed, la caisse en bois apparemment et le look vintage est assez réussi. De fait, c'est plutôt  un ampli de décoration. Il peut cependant être un petit ampli d'entrainement assez efficace couplé avec des effets.


Je le couple donc avec le multi-effet de poche Harley Benton GP-100. Les effets masquent assez la mauvaise qualité de l'ampli et le son devient acceptable. 
Tout dépend encore une fois de ce que vous voulez en faire et votre style de musique.

J'ai pour la première fois réaliser une video de test, ou vous pourrez écouter le résultat.







samedi 29 juin 2013

Hep Cab !

De nos jours beaucoup de constructeur d'ampli vendent des petits amplis (Head/Têtes) à prix raisonnable. Mais quel baffle choisir ?  
Avant de brancher votre mur de Marshall, voyons comment procéder de façon simple et sans tout faire griller ! Avec des exemples simples ! N'oubliez surtout pas de lire le manuel de votre matériel. 


Tout d'abord quelques avertissements et notions : 

1. Ne mettez JAMAIS votre amplificateur (tête) sous tensions sans qu'un baffle soit branché ou si l'impédance du baffle ne corresponde pas à celui de votre ampli sous peine de le détruire.

2. Branchez, reliez vos amplis aux baffles avec des cables adaptés à cet effet (Speaker Cable) et non des cables pour instruments (Instrument Cable) sinon vous endommagerez aussi votre ampli.

3. Lorsque l'on utilise des baffles, des HP, des amplificateurs, il est nécessaire d'avoir une notion de l'impedance (Z) exprimée en Ohms symbole Ω. Et Aussi de le Puissance, exprimée en Watts, symbole W. 

4. Il est important de savoir aussi que nos amplificateur sont soit des ampli à tubes (valves) ou à transistor (solid-state). Un ampli guitare possède un pré-ampli et un ampli de puissance. 
Il existe des amplificateurs hybrides comme le micro terror de chez Orange, un préampli avec une lampe et l'ampli de puissance à transistor. 
Dans ce cas ci, le micro terror sera alors considéré comme un ampli à transistors. L'inverse existe aussi pré-ampli (transistor) et amplis de puissance (tubes). 
On considèrera  du point de vu du branchement que c'est un ampli à tubes. Ex: Le Fender Champ 25

5. Les Baffles sont aussi câblés en Mono ou Stéréo. Il me semble que la pluspart des têtes Marshall par exemple sont en mono et non en stéréo. Si vous voulez jouez en Stéréo, il vous faut deux têtes Marshall, ou un ampli qui possède plusieurs amplificateurs de puissance.
Ex: Vous pouvez jouer en Stéreo avec le Marshall EL84 20/20
Ex2 : le Marshall DSL15H possède 1 sortie 16 Ohms pour 1 Baffle 16 Ohms.
Deux sortie 8 Ohms (soit pour 1 Baffle de 8Ohms uniquement) ou deux baffles de 16 Ohms, 1 baffle de 16 Ohms dans chacune des sorties de 8Ohms et non pour jouer en stéréo. 


Pourquoi ? 
Les Haut-parleurs peuvent être branchés en parallèle ou en série. 
Apparemment dans le monde de la guitare, nos hp et baffles sont reliés en parallèle. 
Mais faites attention car il peut arriver qu'ils soient en série. 

En parallèle : 1/R(e) = 1/R1 + 1/R2 + 1/R3 + 1/Rn

SPEAKER CABINET IMPEDANCE divided by NUMBER OF CABINETS = TOTAL LOAD

Sinon Retenez l'impédance du baffle est divisé par le nombre de baffle. 
(Il faut que chaque baffles possède la même impédance.) 

De même pour les haut-parleurs, si dans un baffle Marshall 2x12 comme le 1936 ou 1922 nous avons deux HP de 16 Ohms, l'impédance totale est de 8ohms en mono et donc à brancher dans votre Sortie 8 Ohms de votre ampli. Ils sont aussi en 16Ohms en Stéréo car  nous n'utilisons plus que 1x16 Ohms par ampli de puissance. Donc 2x16 Ohms.

Voici un résumé pour les amplis à tubes : 


Nous remarquons qu'un amplis à tubes possède plusieurs sortie pour baffles. 
Pour pouvoir adapter l'impédance. Sur les vieux Marshall JTM45, il fallait sélectionner l'impedance suivant la configuration à l'aide d'un switch.


Sur les amplis plus modernes il y a donc plusieurs sorties. Nous voyons même toutes les possibilités : 1X16, 1x8 ou 2x16, 1x4 ou 2x8


Les baffles aussi possèdent des switch ou plusieurs sortie pour sélectionner l'impedance ou mettre l'amplis en Mono/Stéreo. 

Mais ? Sur le Baffles 4x12 Marshall 4HP de 16 Ohms devrait nous donner une impédance de 4 Ohms ! non ? Il serait possible de brancher un 4x12 sur le Tête JVM410 (une sortie 4 Ohms) et non sur la Tête DSL15H (pas de sortie 4 Ohms !!!) 

Réponse si c'est possible, sur la sortie 16 Ohms, nous voyons que le cab 4x12 possède un input 4 Ohms et un 16 Ohms. Car je pense d'après ce que j'ai lu, dans cette configuration les Hp sont en Parallèle/Serie et l'impedance totale est alors de 16 Ohms. Lorsque l'on introduit un jack dans cette entrée le circuit (câblage) est diffèrent en mode mono. Et l'autre entrée en mono de 4Ohms est en parallèle uniquement. 

Pour les amplificateur transistor comme sur le Micro Terror de chez Orange il est indiqué sur la sortir 4 Ohms min.
C'est plus simple du point de l'impédance, tant que nous ne descendons pas en dessous de 4 Ohms c'est bon. On peut donc brancher un baffle Jet City Amplification 12 de 16 Ohms (70W), un marshall 2x12 à 8 Ohms ou encore par exemple son baffle d'origine Orange PPC 108 à 8 Ohms.
8Ohms car il peut en recevoir deux en parallèle : 
(1/8 Ohms) + (1/8 Ohms) = 1/R total
1/R total = 2/8 Ohms = 1/4 Ohms
R = 4 Ohms donc c'est Ok


Sur les ampli à transistor la puissance de sortie est variable et l'impédance de sortie est fixe. 
Le Micro Terror fourni une puissance de 20 W à 4 Ohms. Sur mon JCA12 l'impédance est de 16 Ohms. La résistance est donc 4 fois plus forte. le Micro terror ne fourni alors apparemment 4 fois moins de puissance, c-a-d 5W. Mon JCA12 peut encaisser 70W donc c'est Ok.. ! 
Mmh ! Je suppose que cela influence la puissance sonore ressentie en Décibel.
Le baffle ne peut pas recevoir plus de 70W !
Attention n'envoyer pas 100 W sur un baffle qui ne peut en encaisser que 70W. 

Pour la puissance sur les ampli à tubes, si l'ampli envoie 100 Watts, il faut que le ou les baffles puissent encaisser 100 Watts chacun. 

En résumé : 
Pour les amplis à lampes : Attention à l'impedance totale des baffles et assurer vous que les baffles puissent encaisser les watts.
Pour les amplis à transistor : Branchez un baffle d'au moins l'impédance minimum et calculer les watts qui en résulteront.  

J'espère que j'ai été assez clair, j'ai écris cet article car je me suis aussi posé beaucoup de questions.
Et je viendrais surement consulter cet article au besoin et sans doute l'améliorer. 
J'ai beaucoup mentionné Marshall dans cet article car j'ai trouvé pas mal de documentation  sur ce matériel. 

Je vous conseille aussi de lire ce lien qui a été une de mes source : 






dimanche 13 janvier 2013

Enhancing the sound (Partie Théorique)

Bonjour !

Ha .. le son parfait .. le son idéal .. le casse tête ...
Vous avez envie d'avoir le son de tel époque, de tel disque ou de tel artiste ?

Joe Satriani, Eric Johnson, Joe Bonamassa, Steve Vai (Photo), Santana pour ne citer qu'eux sont des gourous du son.

Avant de développer d'avantage le son et les effets. Je dirais que BB. King à une époque ne voyageait en tournée qu'accompagné de Lucille sa Gibson 335 ne sachant jamais sur quel ampli il allait jouer.
Pourtant il avait toujours son touché, et son propre son. Pour info, il met le volume de l'ampli à fond et le contrôle avec le volume de sa guitare.  Pour moi qui suis fort influençable par le son de mon matériel, je ne peux être qu'admiratif ...

Deuxième chose et je le répèterais plus tard dans le second article, le plus important est d'avoir une bonne guitare et un bon amplificateur et donc un son qui vous convienne. C'est la base de votre son. Il vous faudra tester le plus grand nombre. Mais là aussi on peut s'y perdre et c'est un autre sujet.


Joe Bonamassa

Bref si vous avez des effets comment les ordonner ? 

Tout ça est quand même assez compliqué et personne n'est jamais d'accord ! 
Mais en général : 

1. Si vous n'avez pas de boucle d'effets et que le signal de vos pédales iront directement dans l'ampli (Input). L'ordre est le suivant : 

1. Les effets qui demandent un signal "pur" Accordeur, Wah-Wah, Octaver.
2. la compression
3. Les saturations, Overdrives, Distortions, Fuzz
4. La modulation du son, Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo
5. Les pédales qui affectent le temps : Delays
6. La réverberation

Attention on travaille de droite à gauche ! Ampli - FX - Guitare

2. Un boucle d'effet ? 

Si vous avez une boucle d'effet, tout ce qui se trouve derrière votre effet de saturation, doit se placer dans la boucle. Si vous voulez utiliser le canal saturer de votre amplificateur. 
Ne placez qu'un overdrive devant lui pour le booster, pas de distortion. 

3. Avec un Noise Suppressor ! 



Avec un noise suppressor on nous dit dans le  manuel de chez Boss.
Le noise suppressor est comme une nouvel boucle dans laquelle on va placer l'effet de saturation et les effets de modulation (Flanger, Phaser, Tremolo) qui peuvent générer du bruit. Par contre le chorus, delay, reverb sont en dehors de cette nouvelle boucle. Pour la wah-wah il précise qu'elle fonctionne différemment si elle est placée avant ou après la saturation. Il est quand même connu qu'il faut la placer avant.

Noise suppressor + Boucle d'effet ?

Vous aurez (si je ne commet pas d'erreur) : 

Ampli - Boucle d'effet - Boucle noise S - Octave - Tuner - Guitare 

Conclusion

Il existe aussi des configurations à la Eric Johnson, Bonamassa c-à-d le signal est envoyé à plusieurs amplificateurs ou une tête d'ampli différente avec un sélecteur genre A/B Box. 
Sans parler des effets en racks et Multi-effets.

Bref, il y a de quoi s'amuser ! 
Je pense vraiment qu'il faut essayer de rester sobre avec le son de sa guitare et être certain de l'utilité de chaque effet. Le son peut vite devenir brouillon. 


Source  : www.bossus.com , www.jbonamassa.com, www.tcelectronics.com

Enhancing the sound (Partie Pratique)




Voici donc les effets que j'utiliserai avec mon ampli qui possède une boucle d'effet.

1. Organisation des effets.

Mon amplificateur possède une boucle d'effet. Je possède deux boîtiers Boss, le dans premier, je vais gérer la saturation et le signal ira directement dans l'amplificateur (Input). L'accordeur doit être placé en première position pour que le signal soit pur et non altéré. L'overdrive SD-1 est là pour booster la BD-2 ou pour une légère saturation. La Blues Driver est la saturation principale. Le Foot-switch de l'ampli gère les canaux de l'ampli. je peux donc choisir entre quatre saturations différentes. Je peux aussi combiner les saturations.

La deuxième valisette est destinée à la boucle d'effet. Pour le chorus, delay et la loop station. C'est vraiment au cas où j'en aurais besoin. D'ou l'intérêt ici de les séparer physiquement aussi dans un autre boîtier qui ne sera pas toujours présent.


2. Pourquoi deux boitiers BCB-30 et pédales d'effet de chez Boss ?

Ces boitiers (BCB-30) sont probablement les moins chers du marché et ils sont livrés avec deux câbles pour les pédales et un cordon d'alimentation. Les pédales de la marque Berhinger peuvent aussi s'y placer sauf que l'alimentation de l'effet se trouve sur la droite et non en haut. 

Sinon pour les personnes qui ne sont pas fan de la marque Roland, Boss, il existe des pédaliers d'un autre genre. On peut y placer tout type pédales, par type je parle de la taille, de la forme. 
Le principe deux barres de métal où vous collez des bandes Velcro sur le pédalier et les boîtiers d'effets. Il vous faut encore les câbles et l'alimentation. Un sac de transport est généralement livré avec le pédalier. Mais tout ceci est encore plus onéreux. 



            (PedalTrain)


2.2.Fx Or No Fx

Il faut savoir que les pédales d'effets et tout ce qui va avec coûtent vraiment très chers. Entre 20-50€ pour un effet "produit blanc/imitation "(Berhinger, Harley Benton), 50-100€ (Boss, Ibanez,Marshall), 100€-et plus (Boss,Electro-harmonix,..) Le boitier boss BCB-60 coûte 6 fois plus cher que le BCB-30.. . 

Tout ça est aussi une question de goût, certains trouveront le son d'une pédale Behringer à 20€ est horrible et pour d'autres, il sera excellent et utilisable, tout dépend aussi du matériel qu'il y a avant et après l'effet. 

Bref, en général, je n'utilise que très peu d'effets à part un overdrive ou une distortion. 
Je pense que vous devez surtout acquérir une guitare et un ampli qui vous conviennent.
C'est le plus important. Un ampli qui possède un beau son clair  et si possible un canal d'overdrive séparé. J'irais même jusqu'à dire un ampli avec une Réverbération intégrée. Une fois cette tâche accomplie (Guitare/Ampli), vous n'aurez plus besoin de grand chose d'autre !

J'ai fait l'erreur plusieurs fois dans ma vie de penser que les effets pouvaient rendre un ampli de mauvaise qualité en un ampli exceptionnel. On e$$aye, on achète, on e$$aye .. mais non ...  

Souvenez-vous qu'une fois que l'on a envie de moduler le son, de l'améliorer, ou d'obtenir le son ou l'effet d'un artiste particulier, on rentre dans un monde sans fin. 

De nos jours, il existe des amplificateurs avec beaucoup d'effets intégrés. Marshall MGFX/ CFX, Fender Mustang/Super champ et autres marques d'amplificateur. Je ferais (un jour...) un article sur le Fender Mustang qui est un petit ampli de chambre bien sympathique et tout ça pour le prix d'une pédale Boss. 

source : http://www.pedaltrain.com/